张謇博物馆建筑观及其实践/凌振荣

张謇博物馆建筑观及其实践

凌振荣

张謇是中国博物馆事业的开拓者，他在博物馆建筑方面有卓越建树，做出了令世人瞩目的成就。他既有博物馆建筑理论，又有博物馆建筑实践，他创办的中国最早的博物馆——南通博物苑，是其博物馆建筑思想与实践相结合的产物。研究张謇的博物馆建筑思想及其实践，建设符合博物馆功能需求的、具有地方特色的博物馆建筑，对中国博物馆建设和发展具有重要意义。

一、融洽协调的选址观

在博物馆建筑的诸多问题中，首先要研究和确定的是建筑选址。张謇是中国最早的博物馆的创办者，他对博物馆选址重要性有明确的认识，对选址有独到见解。他重视选址工作，亲自选定南通博物苑的地址，全面进行规划建设，在实践中为人们做出了示范。张謇融洽协调的选址观主要体现在以下三个方面：

1.博物馆与周围环境

张謇对博物馆选址重要性有深刻认识，他说，博物馆“所最注重者则择地”，^[1]“为事固宜择地，为地亦宜兴事”^[2] 。如何搞好博物馆的选址？他认为，“则营造之制宜闳博，垲爽无论矣”，“其地便于交通便于开拓者为宜” ^[1]。南通地处长江入海口，为冲击平原，博物苑“海拔平均为5米以上。张謇还在规划建筑的地方，将房屋四周的地基加高，然后在地基上又将屋基加高，使建筑高于地面80—100厘米。” ^[3]苑北侧为现代化的马路，博物苑位于马路的东端，交通便利。张謇创办的专题博物馆——赵绘沈绣之楼^[4]  ，在南通城山路南端的西侧，交通亦便。这种客观环境，为发挥博物馆的功能提供了有利条件。

张謇的博物馆选址理论，与当今博物馆学的选址要求：“地势高爽、交通方便、环境幽静和空气清新”^[5]基本是一致的。但张謇没有将“环境幽静和空气清新”列为选址条件，这是因为他对南通的城市规划有主动权，张謇在规划建设南通近代城市时，已在城市布局中解决了这个问题。张謇当时把工厂规划建设在南通城西北6公里的唐家闸，后来在那里形成了工业区。南通城内当时没有一座工厂。“博物苑位于风光秀丽的南通城东南濠河风景区，它的北边和东边都是宽阔的濠河，美丽的濠河风光，使博物苑大为增色。” ^[3]张謇虽然没有把“环境幽静和空气清新”列为选址条件，但他创办的南通博物苑和赵绘沈绣之楼，却达到这样的要求，这两座馆都是园林式博物馆。

2.博物馆与毗邻单位

   博物馆都处于一定的环境中。美丽的自然环境非常重要，它有利于博物馆功能的发挥。同样，良好的人文环境也是不可缺少的，它能促进博物馆业务发展和提升。但是，如何根据不同类型、不同性质的博物馆，在其周边营造不同的文化氛围？这是值得仔细研究和探讨的，而张謇在这方面也为我们树立了榜样。

“设为痒序学校以教，多识鸟兽草木之名。” ^[6]  这是博物苑南馆二楼的楹联，它体现了张謇的建苑宗旨：辅助学校教育，普及科学知识。张謇将博物苑建在师范学校校河之西，是为方便南通师范学校师生利用博物苑。从单位性质讲，博物苑同师范学校一样，都具有教育功能，只是教育方式不同。以后，张謇在博物苑周围陆续兴建了农校、图书馆、医校、通师一附等，使这里成为文化区。这里有浓郁的教育氛围，博物苑在这样的氛围中是十分适宜的。

赵绘沈绣之楼位于南通狼山东北麓，建于1917年。因藏有元代赵子昂绘画和近代刺绣艺术家沈寿作品，故名。这是专门收藏历代观音像的专题博物馆。主体建筑为三层砖木结构楼，东西两侧有厢房。院落东北方是观音禅院，居中是大殿，围绕大殿的是一座朝西南的三合院，与朝东北的赵绘沈绣之楼有小河相隔，河上有青石桥连接两院。赵绘沈绣之楼的建立，浓郁了佛教文化的氛围。附近张謇的林溪精舍等建筑，也有佛教文化色彩。

3.馆址与博物馆发展

张謇认为，博物馆选址还要“便于开拓”。这包含二层意思，一是要便于博物馆当前利用；二是从长远看要有利于博物馆拓展。也就是当今博物馆学所讲的，博物馆要有“建筑预留地”。这说明张謇对博物馆建设具有长远眼光。

南通博物苑初期规划范围为35亩，并在苑西侧控制了10多亩土地，以备今后需要。后来博物苑增加建设项目，这部分土地就被使用。1914年博物苑建设初具规模，其面积达到48亩。如果张謇没有控制的土地，博物苑就无法拓展。现在备有建筑预留地的博物馆不多，有预留地保住也不容易。南通纺织博物馆的建筑预留地，就被外单位建了别墅。更多的馆是把土地全部用完，这是一种目光短浅的表现。

   综上所述，张謇融洽协调的选址观，主要体现在博物馆与环境融洽协调，博物馆与周围文化氛围融洽协调，馆址与博物馆的发展融洽协调。

二、规划先行的建设观

重视项目规划，是张謇博物馆建设的又一个特点。张謇说：“建设之先须规画，规画之先须测绘，此其大较也。” ^[2]张謇要办的企事业单位，在选址确定后，都要经过下列程序：测绘——规划——建设。

1.建设之先须规划

张謇兴办的事业都有文字记载，为后人留下大量的档案资料。他从创办第一个企业大生纱厂起，就重视项目建设的规划。据张謇日记1896年9月27日记载：“同至唐家闸规度厂基，与茂之辨论定议。”^[7] 1902年和1905年，分别是通州师范和博物苑的创建之年，在这短短的四年中，张謇日记中就有不少关于项目建设规划的记载：

1902年1月16日：知源来。规划油厂地址。

1902年3月30日：率木工规划公司（三补公司）屋基……。

1902年5月16日：再至千佛寺规划，拟先修堤。

1902年5月20日：至千佛寺再规堤工。

1904年9月25日：规三和港栈基图。

1904年12月1日：规上海轮步公司。

1904年12月9日：规学校公共植物园。

1904年12月14日：规制造厂基，艺徒预教学校基。

1904年12月18日：晨至金沙……规高等小学校。

1905年12月9日：规划博物苑。^[8]

以上是张謇日记1902年到1905年间，关于项目建设规划的内容，其中与博物苑相关的内容有4条，即师范学校（千佛寺）、公共植物园和博物苑的规划。从以上内容可以看出，张謇对博物苑规划是多么重视。

2.规划之先须测绘

张謇所办的企事业单位，大多留有文字、图纸及照片等档案资料。现存的南通博物苑图有两张，一张是民国甲寅年（1914）《南通县博物苑图》，图内容非常详细，应为博物苑建成后的实测图。另一张是《南通州博物苑图》，让人感觉比较粗略。该图有制图者的签名，却没有制图年代。从图名称和绘图者签名来看，应是1906年到1908年间测绘的，其中中馆、南馆、国秀坛等项目已经建成，其它则属于规划景点。因此，该图应为“博物苑规划图”。在博物苑建设期间，张謇不断对工程建设给予指导，在外地则直接致函工程建设负责人。1906年3月27日，张謇曾致函宋龙渊，“细量苑地画图”^[9] 。这也从一个侧面说明博物苑有规划测绘图。

根据历史记载，张謇对项目建设，尤其对大型项目规划建设，都要先行测绘。如“1900年9月张謇借南京陆师学堂毕业生江知源等人，到通海交界的滨海荒地测绘，经过3个月的紧张工作，同年11月完成测绘图。通过测绘摸清了滨海荒地现状和土地资源，为规划建设提供了科学资料”^[10]。为搞好南通地方自治，1908年3月到1910年6月，张謇曾组织人员对南通7435方里土地进行全面测绘，共测图791幅，其中测全境五千分之一图453幅、水利图235幅、特别应用图103幅^[11]。1920年张謇督办吴淞商埠，亦提出测绘、规划、建设的设想。从上述事例可以知道，规划之先须测绘，这是张謇项目建设的必经程序。

3.建设规划求其当

张謇说：“建设之规画求其当，规画之测绘求其详。” ^[2]这里谈谈博物馆“规划求其当”的问题。博物苑在规划方面没有发现更详细的文字资料，现根据《南通县博物苑图》及苑景状况，分析博物苑的规划。一座博物馆的规划是否合理，主要看选址是否科学，建筑及景点是否能体现博物馆的性质和任务，馆舍是否能满足博物馆的需求，布局是否有利于业务工作开展和观众参观，建筑设施是否有利于文物藏品的保护等。

其一，博物苑是集历史文物、动植矿物标本、植物园和动物园为一体的综合性博物馆，又兼有中西园林的特色，内容丰富、景色优美。以辅助学校教育、普及科学知识为宗旨的博物苑，能够满足师范学校学生多学科教学的需要。

其二，布局合理，特色鲜明。建筑布局，以中馆为中心，以北馆、中馆和南馆三座主要陈列厅为纵轴线，园林设施和景点沿轴线布置，形成对称式布局。主要陈列厅置于苑中部，便于博物馆观众参观，也有利于文物标本展品管理和保护。

其三，办公、接待、休闲、疗养等建筑沿东侧河边布置。临近濠河的建筑，

风景更加优美，有助于缓解休闲者的疲劳，有益于办公、会客及疗养者的身心健康。

其四，植物分植于建筑之间。文物标本在建筑内集中展出，植物也相对集中展示。

如国秀坛展示全国各地的名石、名竹、名花；例外竹坛，主要是名竹非竹的植物；秋色坪栽植秋天开花植物等等。

其五，动物分布相对集中。博物苑的动物园以饲养禽类为主，这些动物有的用房屋，有的用笼舍。动物园分为两处，一是在苑东北部，在北馆东侧的鸟室、蜂室和鸡鳸罧等共10间；二是在苑东南部，在谦亭前的水禽罧，水池西边有兽室约10间，水池东边有鹤柴、鹳室。动物园在近水或临水处，便于管理，也便于游客参观。

张謇曾说过：“一个人办一县事，要有一省的眼光；办一省事，要有一国的眼光；办一国事，要有世界的眼光。” ^[12]  即使用今人的眼光来审视100多年前的博物苑规划，人们也无法进行挑剔，因为张謇站得高、看得远，他的眼光是超乎常人的。

三、实用至上的建筑观

博物苑建筑具有使用和观赏的功能，这是由博物苑性质决定的，这也是张謇的博物馆建设理念。博物苑建筑根据规划和业务工作需要，逐年逐项进行建设，前后达10年之久。其间，有些建筑的规划和设计方案曾多次修改，有的建好并使用多年的建筑，为满足新业务的需要，对其结构和外形都作了较大的改变。

1.根据性质 确定规模

张謇说：“以天然、历史、美术别为三部，分别部居，不相杂厕。” ^[1]后来又增加了教育之部。博物苑为综合性博物馆，分自然、历史、美术、教育四部。南通虽是一座近千年古城，但其地质年代不长，地下出土文物较少。根据南通的具体情况，博物苑的建设突破了单纯以文物建馆的模式，建立一座综合性博物馆。一是可弥补文物之不足，二是可以丰富展品内容；三是可满足学校多学科教学的需求。

博物苑兼有园林、植物园性质，其建筑兼顾博物馆和园林两方面的特点与要求。建筑是造园的要素之一，也是园林的重要景观，园林之中有博物馆，就要将二者融合在一起。园林建筑的多样性，要求在园林规划建设的同时，也要兼顾博物馆的需要，将亭台楼阁及园林设施有机结合，巧妙进行布局。建筑体量要适中，小了无法展陈文物标本，大了与园林建筑的特点不符。博物苑建筑面积约2000M²，约占园林（苑初期35亩，为23，310 M²）总面积的9﹪，从建筑面积看，博物苑属小型博物馆。

现在大多数博物馆，是观众进了展厅才能看到展品。而观众到了南通博物苑，进大门就可以看到展品。这是因为博物苑充分利用室外空间，将一些大型文物包括铁炮、石雕、石刻等放到室外，向观众进行展示，使博物苑的展示空间得到拓展。这样，既拓展了展陈空间，又丰富博物苑的展陈内容和形式。

2.馆舍建筑 量身定造

张謇说:“而以占若干之面积，合若干之容量，须先测定。” ^[1]博物馆建筑是根据业务工作需要，来确定建筑规模的大小。张謇时代的南通博物苑，没有建立专用的文物库房，展厅与库房是合一。博物苑文物展厅是根据文物标本展陈需要兴建，这是一种较为科学的方法。

南通博物苑按照先规划、后建设的程序，逐步开展工程建设。在建设过程中，曾因出现新情况而推翻项目的原有规划，修改后的建设项目，符合文物标本展陈的新要求。例如：“规划中的北馆，本来不是楼房，后来，由于通海垦牧公司人员在吕四垦殖中发现了鲸骨架，张謇即令人将‘北馆拟改为楼’，并依照鲸骨架的长度建了北馆，楼下陈列鲸骨架，楼上陈列书画。” ^[3]这是博物苑建筑注重使用功能的一个事例。

博物苑有的建筑已使用多年，后来使用内容调整，为满足新业务工作要求，对原建筑必须进行改建。例如：“博物苑中馆是苑内最早的建筑，为面南平房三间，建苑初期作测候所，为了放置测候仪器，将当中一间的上面做成方形平台。1914年，测候所迁移到南通农校，中馆的二层上面又加了一层，并做成了四角攒尖顶，变成现在这种样子。” ^[3]这是博物苑建筑注重功能需求的又一事例。总之，博物苑建筑是根据工作的需要而构建，并力求符合业务工作要求。

3.景观建筑 赏用兼备

   园林式博物馆建筑兼有两方面的功能，一是作为博物馆工作用房，具有使用功能；二是作为园林景观，又具有景观功能，即观赏功能。实际上这也是一种使用，即观赏之用。因此，博物苑建筑既要美观，又要实用。所谓美观，就是建筑要有艺术性，给观众以美的享受；所谓实用，就是要符合博物馆业务工作要求。

关于博物苑建筑的使用功能，前面已经谈过，这里不再赘述。博物苑建筑的艺术性，主要体现在：

其一，建筑布局的科学性。博物苑采用中轴对称式布局，以北馆、中馆、南馆和温室形成建筑纵轴线，景观沿轴线两侧作对称布置。

其二，建筑的艺术性。因为是园林建筑，其布局、形式、体量、高低有所不同，有的建筑风格上也有区别，南馆、葫外亭是西式建筑，有的则是中西合璧的；即使是同一名称的亭，也有多种形式。

其三，园景的艺术性。博物苑园林设施中的假山、荷池是对称的，也是虚实相间的；雕塑、喷泉、绿篱、草坪，是西式造园要素，给人耳目一新之感；草坪成几何图形，也体现了园景的艺术性。

四、相得益彰的环境观

博物馆都处于一定的环境中，什么样的环境才更有利于博物馆功能的发挥？这是博物馆建设者需要考虑的问题，也是博物馆专家研究的课题。张謇的博物馆环境观，就是博物馆与近代园林相结合，这是相得益彰的环境观。

1.博物园林 相得益彰

博物馆与园林相结合，符合自然生态和文化生态的规律。张謇认为：“（博物馆）隙地则栽植花木，点缀竹石，非恣游观，意取闲野。”^[1] 他实际是主张建设园林式博物馆。张謇1905年创建南通博物苑，1917年建赵绘沈绣之楼，这两座博物馆虽然是不同时期建立的，但是，它们有个共同的特点：就是博物馆与园林相结合，这两个馆都有良好的自然生态和文化生态。由此，人们不得不佩服，张謇具有自觉的生态意识，并将其付诸于建设实践。

“博物馆选址与市内公园或城市绿化地带相结合，既有交通之方便，又可借助绿化环境，参观与游园结合，可以丰富人民的文化生活。这种选址方式在国际上也已成为现代博物馆的发展趋向。” ^[13]博物馆与公园建在一起，是不少新建博物馆希望，但要变为现实也非易事。这里既有建设的机遇，也有思想的共识，最重要的是与城市规划部门的协调，把博物馆与园林建设结合起来，并纳入城市总体规划才可实现。

博物馆与公园相结合，空气洁净，环境安宁，有利于文物藏品保护，也有助于观众参观学习、游览休闲。如今，人们有更多的时间外出旅游、休闲娱乐，这种园林环境的博物馆，更能够吸引游客和观众，前来博物馆参观、学习、游览、休憩。

2.选择环境 注重山水

“馆址选择的实质是馆址环境的选择。”^[14]   张謇在博物馆环境选择上，总是从大处着眼。如前所述，首先，张謇从城市规划上，为博物馆建设创造了良好的条件。二是注重大环境的耉择，即博物馆选择的区域，要有山或较大水面。博物馆选址于师范学校河西，即旧城东南部，其东、北面紧临宽阔的濠河，南边与濠河相近，这是博物苑自然环境的优势。赵绘沈绣之楼选址于狼山东北麓，狼山是全国佛教的八小名山，也是苏北几百公里的备平原上耸立在长江边的五座小山之一，靠山这是赵绘沈绣之楼的环境特点。

博物馆靠山或是临水，为营造博物馆的园林景观创造了有利条件。南通濠河是个有千年历史的护城河，宽阔的河水，秀丽的风光，为博物苑园林建设提供了借景和造景的便利，博物苑园林因为有了濠河而大放异彩。靠山，可以利用山的特点，来构建山地园林。狼山风景秀丽，古迹众多，东北麓山脚有观音禅院、题名坡等人文景观，有陡峭的山崖，静谧的山地，使这里显得庄严肃穆，充满宗教文化的神秘。张謇善于选择环境，并充分地利用环境优势，在博物馆建设中营造环境，改善环境，使环境得到美化和优化。

3.构建园林 美化环境

公园是伴随着近代城市建立而产生的。上世纪初，公园或绿化地带在中小城市中还是很难见到的。因此，要建设园林式博物馆，只有在规划建设博物馆时，同时营造公园或绿化地。张謇在博物馆园林建设上，则是从小处着手。

其一，保留原有树木。1905年张謇构建南通博物苑，迁走了29家住户及上千座坟墓，他对该地原有的大树有意识地进行了保护，这在博物苑早期的照片中可以看到。博物苑西南部是南通图书馆旧址(现为博物苑新馆区)，有几棵粗大的老银杏树是东岳庙遗物。20世纪初，张謇在建设农校和改东岳庙为图书馆时，有意将银杏树保留下来。如今，这些古银杏仍然郁郁葱葱，使博物苑显得古朴典雅。

其二，营造自然景观。1905年张謇规划博物苑，他对每座建筑的外形、体量、布局都亲自审定，对每个园林景点建设都亲自过问。博物苑兴建馆舍、筑道路、堆假山、挖河池、立风车、建水塔、种树木、植草坪，工程建设前后达十年才初具规模。1951年后，其园林部分辟为人民公园，这座公园单列近50年。在南通人心目中，它是一座名符其实的公园。

赵绘沈绣之楼所在地，原是一片乱石滩，1915年张謇于狼山南疏通沟渠，建设植棉试验场。随后，在狼山东北麓沿山开河与之相通，并对山脚环境进行整治和建设，开沟挖河、填土平地、建房筑亭、栽植花木、题字刻石等，使这里自然景观与人文景观交相辉映，以往的不毛之地变成为游览胜地。1949年后这里称为五山公园，1980年代改名北麓园。

其三，构建人文景观。博物苑园林建设，注入了文化的基因。张謇将中国传统的楹联、匾额等文化形式，用来宣传博物苑。南馆二楼楹联，表明了张謇的建苑宗旨；中馆匾额，阐述了博物苑文物征集工作的方针。此外，博物苑石额题刻，记述了博物苑建设概况和过程；美人石记，记述了博物苑假山石的来历及构筑经过。这些都给博物苑深深刻上了文化印记。据统计，张謇为博物苑撰写的楹联有8付、匾额4块、题刻3个。这些都增添了博物苑的文化内含。

此外，张謇还利用开重要会议的时机，邀请国内外名人来苑参观，为博物苑增光添彩。“1920年5月，苏社在南通开成立会，曾在博物苑集体游园”；同年，“美国杜威博士也来过”。“1922年8月，中国科学社在南通开第七次年会，曾在博物苑藤东水榭开过一次会，参加者有梁启超、杨杏佛、竺可桢、秉农山、丁文江、邹秉文、陶行知等人，张謇也参加了”。^[15]这些名人都在博物苑留下了足迹。

张謇创办的两座博物馆环境，有三个共同点：第一，二者都曾以公园冠名。博物苑在发展进程中曾走过弯路，新中国建立之初，人民政府对博物苑进行全面恢复，修建后园林部分被辟为人民公园。这从另一个侧面说明博物苑也是公园。张謇建立的赵绘沈绣之楼，后来也形成了良好的环境。新中国建立后也以公园之名冠之，这也足以说明这里是胜景。第二，两座博物馆都形成了良好的自然和文化生态，自然景观与人文景观交相辉，相得益彰。第三，大环境是风景区。博物苑属濠河风景名胜区（1993年省级），赵绘沈绣之楼属狼山风景名胜区（1984年省级），并且都是风景区的核心部分。张謇对博物馆环境的建设，充分说明了他的远见卓识。

   张謇的博物馆建筑观及其实践，虽然是100多年前的事情，但是重温这些往事仍让人感到亲切。当前，中国博物馆建设方兴未艾，每年有大批新博物馆建筑诞生，一是新博物馆所建的馆舍；二是原来利用历史建筑的博物馆，也在建设新馆。建设具有地域文化特色的、符合博物馆功能需求的建筑，是博物馆人的企求。但是，如何建好博物馆馆舍？如何从选址、规划、建筑设计和环境等方面把好关？张謇的博物馆建筑观及其实践，或许会对人们有所启发。

   参考文献：

[1] 李明勋、尤世玮：《张謇全集①》，上海辞书出版社，2012年。

[2] 李明勋、尤世玮：《张謇全集4》，上海辞书出版社，2012年。

[3]凌振荣：《论南通博物苑建筑》，中国博物馆,2006年。

[4] 赵明远：《赵绘沈绣之楼》，南通日报,2002年5月19日。

[5]文化部文物局：《中国博物馆学概论》，文物出版社，1985年。

[6]李明勋、尤世玮：《张謇全集7》，上海辞书出版社，2012年。

[7] 李明勋、尤世玮：《张謇全集8》，上海辞书出版社，2012年。

[8] 凌振荣：《论张謇的建城思想》，东南文化，2004年。

[9] 南通博物苑：《南通博物苑文献集》，1985年。

[10] 凌振荣：《张謇农村建设思想及实践》，南通纺织职业技术学院学报,2010年(2)。

[11] 张謇研究中心、南通博物苑(重印)：《南通地方自治十九年之成绩》，2003年。.

[12] 张孝若：《南通张季直先生传记》，中华书局，1930年。

[13] 费钦生：《博物馆建筑设计中若干问题的探讨》，中国博物馆学会，博物馆学论集，文物出版社，1983年。

[14] 王 成：《博物馆建筑的选址与环境》，中国博物馆，2004年⑴。

[15] 孙 渠：《南通博物苑回忆录》，东南文化⑴，江苏古籍出版社，1985年。

  （作者系南通博物苑研究馆员）